PERIODISMO RADIAL---- En la literatura gráfica radial el detalle debe superar a los demás medios, téngase en cuenta que el perceptor no dispone de imágenes como el televidente ni la posibilidad de releer el texto como en los periódicos impresos o digitales.

Redactar para un medio tan efímero como la radio el floreo (divagar)  atenta contra la audiencia, porque al no concretar los mensajes predispone al escucha y cambia de estación. La improvisación sin elementos ilustrativos, sin detalles, de forma muy general, constituyen  en la radio una práctica muy usual que no aporta contenidos útiles al perceptor.

Redactar para la radio no es solo escribir una información o un guión simple o complejo sobre una hoja en blanco. Redactar  también para este medio es la comunicación del locutor o periodista al improvisar sin utilizar un guión en determinados  parlamentos. Actualmente se  escribe poco para la radio, arraigándose como un mal hábito universal.

Asimilar declaraciones, entrevistas y no escribir lo suficiente es un proceder negativo de las redacciones en las emisoras que cada día requieren de más textos para reiterar o difundir por INTERNET.

En la radio el escenario es permanente, solo varían los contenidos de los programas. Si dividiéramos por unidades lógicas los parlamentos  podemos definir: que las oraciones que conforman un párrafo son las resultantes del éxito o el fracaso del mensaje radial. El detalle comienza en la oración y todos esos primeros vestigios al unirse cuentan una historia.

Un tiempo de sintonía en la radio sin escena, sin detalles y contenidos, sin una escritura elegante es tiempo perdido. La dramaturgia del medio que significa orden de los sucesos y organización semántica de los mensajes, exige precisión que solo se logra al detallar las ideas, de lo contrario se esquematiza la acción de comunicar y origina una percepción dogmática acomodada al emisor y no al receptor.

En la radio como en otros medios se envían impresiones; no son fotografías como en los periódicos o videos como en la tv, pero sí imágenes  hechas sonidos a través de la voz, los efectos y el silencio, por ejemplo: trasmitir alegría o tristeza  son actos que se logran con la diversidad de detalles, gestos, matices y contenidos bien desmenuzados capaces de provocar en el perceptor sentimientos de euforia o nostalgia, atributos que nacen en el tintero del redactor.

El impacto de los contenidos que se abordan en la radio es directamente efectivo a la calidad de la selección del tema. Si le interesa al autor, le es más  fácil escribirlo, comprenderlo y que el oyente se incline por lo que se dice. La habitualidad de la radio hace que constantemente se repitan los mismos mensajes y se origine un círculo vicioso, por tanto para hacerla más atractiva antes de escribir se debe buscar cada día nuevos y variados textos capaces de atrapar una audiencia ávida de tópicos diferentes.

Cualquier comunidad por pequeña que sea ostenta contenidos vírgenes jamás abordados por los medios, significa que debemos hurgar en la vida de la sociedad para inaugurar propuestas novedosas. El tema de la redacción para la radio nace en una idea casi siempre individual, pero resulta de mayor efectividad si se consulta en colectivo.

 Un grupo de expertos es un arma muy difícil de vencer frente a la mediocridad personal de determinados escritores y periodistas que lamentablemente los tenemos aún en el medio radial. Escribir para la radio con todos los detalles no solo es calidad en las propuestas y respeto a un mercado cada día de mayor nivel cultural  es también arte.

Escribir para la radio al mismo tiempo no difiere del ABC del escritor y de las condiciones para parir sentimientos: imaginación, tiempo y un estilo: el estilo es el escritor (escribe como habla). Estos atributos los asume el protagonista de las letras como algo individual.  La técnica se adquiere con la vida y al fragor de los contenidos en el éter. Condición insustituible para escribir en el medio: escuchar radio y oír al oyente.