PERIODISMO RADIAL---- Cuando hablamos de radio revista informativa como concepto, encontramos disensión en los propios especialistas, unos la consideran noticieros largos, de mayor espacio, con amplitud en el tratamiento de los géneros, otros la consideran «sacos». Esta última aseveración, un tanto despectiva, merece su análisis.

¿Por qué un saco? «Porque le cabe cualquier cosa», dicen muchos.

¡No!., en una revista informativa no cabe cualquier cosa y tampoco es un recipiente con capacidad para hojarascas, temas superfluos carentes de una lógica intencional. Cada minuto radial debe ser igual a interés del oyente, de lo contrario se bota el tiempo y el esfuerzo humano se queda ahí sin la concreción de la idea. 

LA IDEA

La idea es tan importante como el propio desarrollo del programa, una revista informativa tiene un estilo, tonos y formas para elaborar y difundir el mensaje; es tanta la variedad del escenario receptor que se torna muy difícil hacer que la idea inicial prevalezca, por tanto, el director debe ser muy profesional, ha de convertirse en un «lince» para mantener la idea temática o tema central.

En la idea está el superobjetivo, lo que se quiere demostrar a través de un guión técnico. Un libreto de hierro cuya armazón contenga hasta el mínimo de los aditamentos amordaza al realizador, el día que algún escritor de revista informativa se proponga confeccionar un guión que contenga hasta los signos de puntuación, la revista dejará de ser simplemente un espacio abierto a la creación.

Acertado es entonces el concepto de Silvio Blanco Hernández, especialista de la radio cubana cuando apunta: «El guión técnico es el tipo de guión natural que corresponde a una revista informativa y su director se responsabiliza con la elaboración previa de este, ello se fundamenta en varias razones, es un programa en vivo que implica agilidad y dinamismo, debe asimilar cualquier variante que el director introduzca en los momentos de la transmisión, se nutre de informaciones recibidas del exterior y facilita el necesario nivel de improvisación».

Las revistas merecen mucha inmediatez y de la improvisación sabia de sus conductores, aunque siempre deban leer notas de los redactores asistentes y del propio director del programa.

Una revista debe brindar toda la información posible sobre hechos acaecidos y reiterarlos cada cierto tiempo con los locutores de noticias y los propios presentadores, los que asisten a una auténtica narración de acontecimientos, por tanto, no cabe el dislate y mucho menos el disonar.

La curva de intención propicia los clímax de una revista informativa de manera que los momentos cumbres deben repetirse, el seguimiento a la información no es sólo un acto de hoy para mañana.

En el propio programa debe existir continuidad temática a un hecho, que es igual a decir seguimiento noticioso, por ello los redactores asistentes deben escuchar constantemente lo que está en el aire en ese momento con el objetivo de dar un acabado a los materiales difundidos y poder reiterar constantemente dichos textos.

Los propios asistentes ocupan un lugar importante en la concepción del espacio, es su deber llamar telefónicamente a las fuentes noticiosas en busca de nuevos elementos que sirvan para arropar totalmente los contenidos presentados en la emisión, el asistente debe convertirse en un ayudante de primera línea, de hecho, en la práctica es un periodista que no solamente redacta lo que otra persona escribe, sino lo que él es capaz también de buscar.

Un espacio de este tipo no solo comprende noticias o trabajo de géneros periodísticos, en su realización se necesitan otros recursos radiales como los efectos, las cortinas musicales, los sonidos y una banda de audio que participa en la elaboración de los mensajes al oyente.

La música y los sonidos acompañan todo el tiempo a la revista informativa, no hablo de piezas musicales cantadas, aunque debe existir el jingle; me refiero a fragmentos de instrumentales que sirvan, en un momento determinado, para acompañar un texto y reitero, momentos determinados, porque la palabra sola pronunciada con tonos y ritmos adecuados es insustituible para hacer llegar imágenes al perceptor.

Los efectos de audio contribuyen a ver imágenes, transmiten las energías del entorno, caracterizan el escenario donde ocurre el diálogo o los hechos en cuestión, hace algún tiempo comentaba con algunos amigos lo necesario que son los refrescantes del éter, al desarrollar una especie de separadores entre una secuencia y otra, porque la radio, al igual que la televisión y el cine, trabaja con planos audiovisuales y estos jamás deben  ser monorritmáticos o monotemáticos.

El abuso de cortes musicales, o sea, atiborrar de cortinas  melódicas una revista, aumenta el riesgo de que el oyente cambie de frecuencia, porque el pollo del arroz con pollo es la información, la información despojada de textos áridos, baldíos.

Mario Kaplún escribía sobre música, sonidos y efectos y le asistía la razón. ‘‘La música no solo expresa estados de ánimo, sino que muchas veces nos describe un paisaje, nos da el decorado del lugar; el uso adecuado de efectos, de los recursos radiales, motiva al locutor del programa, lo estimula y a la vez se establece una necesaria competencia entre su voz, sus textos y los efectos que se ponen en el estudio’’.

Para valorar la profundidad y lo vital que significan los efectos, las cortinas y el sonido, hagamos un simple experimento durante una o dos horas, transmitamos solamente dos sin utilizar un solo separador, sin utilizar un solo efecto sonoro y sin fondear un párrafo, el resultado es agobiante para el oyente, quien al cabo de unos minutos apaga el radio receptor.

Sugiero leer y utilizar como material de cabecera la selección de textos de Raúl Garcés bajo el título Programas de radio que se encuentra en todas las bibliotecas de la UPEC en las provincias. ¡Es un valioso compendio!

Otra arista de los programas informativos cubanos que afecta su propia identidad es el exceso de cortes extranjerizantes, más bien de rock, jazz o pop, es una tendencia de hace dos décadas atrás que aún mutila los programas de este tipo.

¿Por qué no utilizamos un corte de mambo, de son, guaracha o cierta música que se haga en el propio entorno? A una revista informativa es muy importante llenarla de un perfil de sonoridad, características que actúen como sello identificativo, esto le confiere algo muy singular.